Emilia Holmberg: entre la música y la emancipación

Por: Tatiana Barajas Flórez

Emilia se rebeló contra las guerras  y las otras formas de crueldad de los seres humanos, a través de  su única arma, el arte magno: la música.

Emilia Holmberg  nació  el 4 de marzo de 1722 después de 10 años de matrimonio de sus padres, en un día de invierno impregnado de nostalgia  y melancolía, donde el frío parecía adentrarse en las entrañas de los habitantes de  Leipzig, en Alemania. 

Aquella mañana, por primera vez, los  minúsculos oídos de Emilia escucharon con dulzura,   las armoniosas notas  que su padre,  el vizconde Johannes Holmberg,  interpretó  con  destreza, virtuosismo y efervescencia, por la llegada de su única hija.  En la alborada, él decide tocar una de sus obras predilectas, el preludio y fuga  número XII  en fa menor del compositor alemán  Joan Sebastián Bach, antes de que sus  brazos se fundieran  con el pequeño cuerpecito de Emilia. Para el vizconde, esta composición era la obra del amor, el amor  universal que le profesaría  a su hija y a su esposa, la tan afamada violinista  Becky Wieck, hasta el día de su muerte.

El nacimiento de Emilia había debilitado la salud de su esposa, aunque  de sus labios jamás se escuchó  una frase de aflicción. Con el paso de los años su languidez se hacía más notoria, las horas  de estudio practicando en el violín habían disminuido. El vizconde, ante eso, se mostró preocupado. Sin embargo, Becky le acariciaba el rostro y le invitaba como de costumbre con Emilia  a escucharle interpretar una obra que había compuesto  en Do mayor denotando su alegría por la llegada de su hija, por quien en un tiempo futuro se  le conocería como La dama emancipada.

Días después de agonizante dolor  Becky fallece. Aquella visita prematura de  la dama  nefasta vestida de negro, deja un  inconmensurable dolor  en el alma de Emilia y su padre.   El ambiente musical de la familia Holmberg Weick se torna como aquel invierno del siglo XVII: lúgubre y luctuoso.

 A los cuatro años de edad,  el vizconde estupefacto sorprende a Emilia  interpretando en el clavicémbalo el Canon en Re Mayor  del compositor Pachelbel,  en el cuarto de estudio que compartía con  Becky.  Sus  manos liliputienses, frágiles y delicadas se fundían  con  solemnidad en las teclas de madera.  Emilia  siempre le escuchaba atenta y le observaba con sigilo cuando el vizconde intentaba interpretar alguna obra,  pero por más que lo quería, no conseguía terminarla, pues evocaba  los momentos que  construyó junto con su esposa, por lo cual concluía en lágrimas y salía de la habitación sin percatarse de la presencia de Emilia.

Johannes Holmberg, a partir de ese momento, decide encargarse personalmente de la enseñanza musical de su hija. Dos años de amor y paciencia  fueron el resultado para que Emilia a los seis años interpretara por primera vez en Leipzig  la obra D´amore- De amor  Allegro concierto en Mi mayor para flauta, oboe, viola, del músico alemán del  barroco  Georg Philipp Telemann. En ese instante los aplausos asustaron a la pequeña artista que corrió a refugiarse en los brazos de su padre.

Los grandes músicos y críticos de la época  le auguraron un futuro prometedor en la música, como concertista y no compositora pues, según ellos, el único defecto era haber nacido mujer. Aunque estas palabras disfrazadas de elogio causaron en el vizconde molestia, llegó a la conclusión de que él le enseñaría a su hija, si ella así lo quería, el arte de componer música, de esbozar en el pentagrama con tinta negra notas y acordes musicales que expresaran  lo que su alma guardaba, otorgándole la libertad de sentir y de vivir como él en un momento lo hizo.

A la edad de 10 años, Emilia leyó su primer libro “El Zorro y el Cuervo “del escritor francés Jean  Le Fontaine sin la ayuda de su padre. El vizconde poseía una vasta biblioteca donde podía hallar libros sobre filosofía, física, matemáticas, astronomía, botánica, fábulas, cuentos y poemas, entre ellos,  una compilación de antologías inéditas escritas por su madre  Becky antes de morir.  Emilia pasaba días enteros en el cuarto de estudio con su papá en el clavicémbalo y el violín; la servidumbre había optado por paralizar un par de horas sus labores para apreciar con candidez  y dulzura las melodías y risas que destilaban  de la habitación.

Al cumplir los 16 años, Emilia Holmberg Weick ya  había devorado con vehemencia todos los libros que su padre había guardo con amor y recelo. Su vida musical era prometedora, sin embargo, la fama no era su preocupación, contraer matrimonio  no la desvelaba, Emilia llegaba a la conclusión de que el establecimiento marital -considerándose como la vía hacia el  desarrollo pleno de la mujer y requisito de la sociedad y de la iglesia- era nefasto, que al rehusar cumplirlo, sería la burla de  las familias más influyentes de Leipzig. No obstante, todo ello le parecía una distracción.

Ella reñía con su padre por los táleros que le eran dados a la servidumbre, por tal razón ayudaba en la cocina, educaba a la servidumbre, les enseñó a leer y a escribir, a hurtadillas, sin que el vizconde se diera por enterado  les prestaba los libros de la biblioteca.

 Siempre que el vizconde salía de viaje, Emilia invitaba a las mujeres y hombres que se dedicaban al servicio de otras familias -quienes la conocían como La dama emancipada-, a su casa a aprender a leer y escribir. Les incitó a denunciar los míseros táleros que les eran dados a la serviumbre, pues para Emilia  eran considerados y tratados como esclavos; sus hijos no podían acceder a ningún tipo de conocimiento, al menos que así lo requiriera la nobleza; los impuestos eran cada vez mayores y su vida parecía ennegrecida y oscura.

 “Emilia es filósofa”, pensó el vizconde alemán  Heinrich Lodwick,  amigo de infancia de su padre,  al escuchar la discusión que sostuvo Emilia con el elector, quien le prohibía  dar clases  a la servidumbre y la sentenció a muerte por alterar el orden y promover la revolución del proletariado.